白朗| 南城| 永和| 西藏| 广河| 鸡泽| 阜南| 西固| 二连浩特| 徐州| 新洲| 孟连| 宿州| 南溪| 原阳| 索县| 芒康| 汪清| 营口| 宿豫| 南票| 阿荣旗| 勃利| 通城| 万源| 景谷| 白山| 伊宁市| 寿宁| 凤阳| 石景山| 揭东| 科尔沁右翼中旗| 郯城| 会昌| 赫章| 裕民| 巍山| 麻山| 鼎湖| 罗山| 广丰| 金湖| 讷河| 康县| 米泉| 乌马河| 会东| 四会| 丽水| 灵璧| 柳林| 大关| 大同区| 湘阴| 浦东新区| 台南市| 铜陵县| 新会| 鹿寨| 泰和| 三都| 汶川| 茂港| 定边| 察布查尔| 垣曲| 文登| 翁源| 永定| 文山| 清河门| 绵竹| 东阳| 威宁| 寿宁| 迭部| 桐城| 大厂| 洞口| 安徽| 会泽| 镇安| 开江| 江陵| 长乐| 灵川| 尚义| 龙泉| 户县| 阳春| 汉源| 霍林郭勒| 郧县| 新龙| 佳县| 乌当| 栾川| 红河| 边坝| 湛江| 黄龙| 下花园| 喜德| 安义| 丹凤| 大名| 鹰潭| 天长| 泾阳| 钟祥| 克山| 台南市| 洛隆| 清苑| 墨脱| 隆化| 黄岛| 赵县| 宁海| 方正| 鄂尔多斯| 峨边| 广西| 二道江| 南漳| 剑河| 上高| 景东| 咸丰| 崇左| 江源| 朔州| 基隆| 拜城| 寿宁| 富顺| 绍兴县| 内蒙古| 莫力达瓦| 滦南| 方山| 奉节| 华宁| 当涂| 利津| 榆树| 金口河| 抚州| 江油| 烟台| 弥渡| 乐陵| 茶陵| 西乡| 即墨| 察哈尔右翼前旗| 浠水| 磴口| 昌黎| 舟曲| 宿州| 绍兴市| 濮阳| 贵池| 明溪| 乌拉特中旗| 邳州| 呼玛| 鄂托克前旗| 江津| 黄陵| 兴和| 宁国| 岱岳| 临颍| 通州| 屯昌| 茌平| 泗阳| 尼玛| 佛山| 王益| 丹阳| 通渭| 寿阳| 北海| 灌阳| 阜新市| 锦州| 株洲市| 德惠| 祁门| 北海| 曲松| 平顺| 鄢陵| 平舆| 台州| 大埔| 衢州| 郴州| 象州| 献县| 永定| 永靖| 比如| 南雄| 华山| 永修| 金阳| 潼关| 双辽| 陕县| 荥阳| 万安| 肃宁| 天水| 抚顺市| 广安| 犍为| 五原| 左权| 乌达| 番禺| 宜秀| 元氏| 巍山| 天峻| 孝义| 朗县| 阜南| 龙门| 疏附| 菏泽| 八宿| 洪江| 无棣| 平利| 乌拉特中旗| 随州| 平川| 阜阳| 定兴| 丰镇| 宜宾县| 察雅| 黎川| 彭州| 札达| 敦化| 施秉| 陆丰| 隆子| 黑水| 营口| 宁国| 昆明| 内黄| 新余| 大通| 淅川| 馆陶| 乌拉特前旗|

2017005期彩票开奖结果:

2018-11-18 16:21 来源:放心医苑

  2017005期彩票开奖结果:

  文/桐城一派西甲第27轮,榜首第一的巴萨和第二的马竞展开了一场关键对决。本场比赛,德扬领衔水原三星首发,申花派出马丁斯和瓜林两名外援,莫雷诺替补待命。

事实上,亚泰并不是一个好惹的对手。在明年亚洲杯分组中,东道主阿联酋队和亚洲前5名球队将成为种子队,国足若能在中国杯赢下一场,基本可巩固自己亚洲第5名的位置。

  只是遗憾的是,里皮本次中国杯却依然选择忽略这位留洋皇马的射手。国足0-6输给威尔士,创造了队史第二大比分输球纪录。

  同蔚山现代一役,奥斯卡两度成为了上港的救世主。据比利时媒体报道,由于受到财政公平竞赛政策的影响,意甲豪门罗马俱乐部高层,在近日决定,将在今年夏季转会窗甩卖一些球星,目前,意甲豪门罗马俱乐部已经将去年恒大主帅卡纳瓦罗非常看好的纳因格兰,放在清洗名单之内。

2018年3月7日,俱乐部正式成立,俱乐部全名为:成都兴城足球俱乐部有限公司。

  并不是苏宁主帅卡佩罗不想用满外援名额,而是目前他根本就没人可用。

  即便郑智已经38岁,但他仍是恒大和国足阵中不可或缺的核心。(周凯)

  先是曹赟定重伤,如今李晓明又倒下,申花在赛季刚开始的阶段,就遭遇严重的伤病困扰,不知道赛季首胜何时才能到来。

  通过这场六球的惨败,折射出中国足球的实力太差劲了,比起12强赛还踢的更差,里皮也是无能为力了。北京时间3月14日18时,亚冠小组赛第4轮继续进行,广州恒大将客场挑战济州联。

  冬季转会市场,恒大一度和罗马球星纳因戈兰走得很近,但最终转会没有成行。

  登陆中超赛场之后,奥斯卡就再也没有入选过巴西国家队。

  对于申花而言,李晓明受伤,对于球队是个沉重的打击,他是几名U23球员中最有实力的,在如今执行中国足协U23政策中,李晓明是一个非常重要的一员,否则就不会出现在亚冠首发阵容中。未来他有可能选择重返中国执教。

  

  2017005期彩票开奖结果:

 
责编:
首页 > 读书要闻 > 正文

雕刻时光,然后焚毁

2018-11-18 14:03   来源:中华读书报   
面对对手的如此刁难,恒大的队员倒看得很淡,他们现在积分不理想,有这些也正常,我们不能受这些干扰,打好明天的比赛,拿到三分才是最关键的。

  在《安德烈·塔可夫斯基:电影的元素》中译本的腰封上,赫然写着“一本书读懂安德烈·塔可夫斯基”,以我向来对腰封的态度,很容易就将这句话当成是出版方例行公事的吹捧。读完这本书,才知道我想错了。

  首先必须承认,做到“读懂安德烈·塔可夫斯基”并不容易。为了比较妥帖地理解作者罗伯特·伯德在书中极尽详致的论述,又将老塔自1956年的学生作品《杀手》起的所有电影作品都重新看了一遍(有几部甚至刷了两遍以上),纵然如此,在面对作者潜藏于分割为四个板块的十大元素中巨细靡遗、纵横捭阖的解析时,仍然觉得举步维艰。

  作者是芝大教授,毕业于耶鲁斯拉夫语言与文学系,教学科研却横跨了语言与电影及新媒体。《电影的元素》原书出版于2008年,在此之前,作者已经出版有关于塔可夫斯基导演的《安德烈·鲁布廖夫》的研究专著。与一般意义上纯粹文本分析或现代电影理论解析不同,在《电影的元素》中,作者试图以一种跳脱的姿态,从社会语境、导演风格及文本要素细读等方面全方位观照这位被全球电影人及观众、学者奉为圣人的导演。因此,四大板块“土、火、水、气”亦不仅是如许多容易引起联想的华语文化勾扯一样生搬硬套,而是由表层肌理内化到内部效果的递进式书写。

  开篇的“土”部分即从体制、空间、银幕的角度探讨塔可夫斯基职业生涯的开始、曲折,其经历为其影片带来的特殊性。这一部分看上去像是另一种视角的导演传记,实则不然。在运用了大量俄语原始资料还原塔可夫斯基电影拍摄过程中的会议、审查迂回现场的同时,作者亦通过这种条分缕析的爬梳,铺陈出一条隐藏的人物行动线,即塔可夫斯基身处20世纪50年代至80年代的苏联的环境下,以怎样的态度应对审查及如何实现其个人的艺术构想,这一点对于客观认识塔可夫斯基及他的电影至关重要。在后文中作者多处对塔可夫斯基身处神坛上的地位进行了冷静的祛魅,从他晚年征服影坛的自述之作《雕刻时光》到在苏联及伦敦执导的舞台剧,呈示出这位导演将自己美学思想坚持到底的信心与决心,同时又具备自我神秘化的倾向。

  那么到底塔可夫斯基的美学坚守体现在哪里呢?当然我无法准确形容出来,在作者眼里,塔氏标准七部半作品中在在可见的违反常规电影原则的时空建构,成为他自我表达的最佳出口。作者详尽分析了这些电影中具有代表性的三重诗学空间——家、自然、神庙——以及塔可夫斯基对时空关系的创造性理解,同时亦提出,这种在所谓正常世界中显得颠倒错乱的时空处理,正是需要作为接受者的观众共同参与才能够彰显意义。作者的文本细读功力不仅体现于对诸如《伊万的童年》中伊万观看的丢勒画作或《索拉里斯》中对达·芬奇画作的呼应等细节的观察,更以对俳句理解的分野呈现蒙太奇宗师爱森斯坦与塔可夫斯基在美学上的异同。塔可夫斯基甚至对巴赞所认为的“景深取景揭示了时间连续体中的现实的模糊性”也有本质上的怀疑,“时间连续体”对他来说即是一种天然反动,这也是作者几乎所有文本细读中对塔可夫斯基的思考所总结出的观点:“时间的出现不是作为一种流动,而是作为缝合空间褶皱的线缝。塔可夫斯基的长镜头破坏了他们自己的连续性的可能性,这种连续性只有在观看的行为中组成和激活”。

  承认爱森斯坦对蒙太奇基本功能的认识,复反对以激烈矛盾创造蒙太奇效果;娴熟运用长镜头,却贬抑巴赞式的连续性前提;画面中充满朦胧的水汽、水草、雨、风沙和神秘的声响,却经常出现角色从不可能的时间与位置出现。所有这些存在的意义在于“观看的行为”,伯德认为一如《乡愁》《镜子》中出现的焚烧,塔可夫斯基创造了银幕空间又亲自焚毁,雕刻了时光却直接交付给观众进行个性还原,“观众对作品的据为己有焚化了作者的构想,将它释放为一种自由的潜力”。作为广义上的“诗电影”的暧昧、互动与神秘,与塔可夫斯基和苏联体制意味深长的交互关系堪成对应。从塔式日记及原始文献材料可以看出,在苏联拍片的将近二十年间,他与体制的关系并非僵化的铁板,相反,娴熟运用主流话语与坚持自我艺术感觉并不违背。在分析《安德烈·鲁布廖夫》时,伯德详尽解读了片中出现的各种不符合所叙述的15世纪时代的语言以及对圣经版本的错误引用,认为这制造了“一种陌生化的熟悉”,而影片情节中的不连续性恰是“更具表现力”的,诸如配音、长镜头调度方面对这种挑战观众又最终将主动权交给观众的例子,在书中数不胜数,这是塔可夫斯基作品的特征,同时也是其“去神秘化”的重要表征,起码在作者的理解中,剖开了这一环,便可以破解对于塔氏作品“晦涩难懂”的某种程度上的过度神化。

  书中容纳了不少从未见过的历史影像图片,在“图片致谢”部分可以看到,是作者自各种摄影师、博物馆、研究所渠道获得版权的独家资料,弥足珍贵。值得一提的是书后的注释全部用英语原文标注,相信并非译者或编者偷工减料,应该是内中包括大量以美国国会图书馆音译法转成英语的俄文(或其他文字)文献无法转换成中文之故,在这一点上,忠实地给出原文无疑是最合适的选择。

  伯德以跨界姿态展示了自身的博学,却仍然不将容易发展成炫技的底蕴带入对待塔氏的客观态度,这是本书最可敬的地方。透过纪录片《〈潜行者〉的反面》、公开出版的《塔可夫斯基日记》及塔氏自己的《雕刻时光》,可以发现一个更多面甚至具备某些虚伪面向的作者,伯德在书中点到了一二,但他当然还是承认塔可夫斯基的天才及其之于世界电影史的影响的,这番对塔氏作品洋洋洒洒、不拘一格的拆解,抛开具体方法与效果及可能产生的争议,相信从最深心处,仍然是由对导演电影的厚爱生发出来的。


(责任编辑 :石兰)

分享到:
35.1K
·延深阅读
高型 山东城阳区流亭街办 蔷薇七村 劳动路 河溪
杨家渡 南浦始发站 从钢铁市场 苏家店乡 桂岭镇